4、天萼之我见—酒杯不满

《天萼》之我见——社区.书评－转发　　《天萼》展卷近半，读之难以掩卷。

　　《萼》篇，可谓思想内容博大精深。以北宋、南宋的更替变迁为开端，顺着历史时间的走线，全视角地徐徐展开，宋代社会生活的方方面面，为我们娓娓道来。从靖康之难，到建炎开端；从宋金对抗中的宋廷南移脚步；到行宫无以落地生根的百般无奈。我们无不从中，感觉似乎难以置身事外。感受宋人抵御外侵残酷洗礼的同时，也领略了抗金武豪的英雄风采。

　　按照《萼》篇的走线，我们不难期待，作品将向我们逐步展示的，必然涵盖南宋的军事国防、政治经济、文化教育、科技进步、远航先驱等等，及其所辐射的，南宋社会之包罗万象。足见《天萼》，不同凡响之深广而厚重的思想性。

　　如何将此繁复而深重的历史内容与画卷，活灵活现地演绎展现。这就涉及作家构思与执笔的艺术技巧。即，文学作品《萼》篇的艺术性。

　　那么，不妨就艺术性角度，从以下几个方面，加以尝试性浅析。

　　一、脉络清晰，架构合理。

　　《萼》篇，以南宋开国到更替四朝时间为主线；以女主经历为辅线，布局谋篇，再现南宋综观。塑造男女主角、主要配角、重要历史人物形象，描绘所涉重要历史人物与事件，从而演绎南宋社会的赤橙黄绿青蓝紫。要掌控这么庞大的覆盖面，这么复杂纷呈的社会性，使之有条不紊，脉络清晰，架构有款有型，足见作家的布局谋篇，能够高屋建瓴、提纲挈领，很有逻辑性。

　　二、开门见山，开篇见旨。

　　我们说，一部文学作品，如何开篇开章，自然是举足轻重的。

　　但凡一部小说，无论短篇、长篇，抑或超百万字的巨篇，开笔不见相应背景铺垫，开章不见作品主人公，开篇不涉男女主想干什么，甚至洋洋洒洒铺展万字，依然不见主角眼下、近期想做什么，想要什么，那么，这部作品的开篇开笔，就势必令人云里雾里，不知所云。很难想象，作者该如何“成功”地，往下继续堆字累牍。

　　《萼》篇，开笔就是社会背景交代，开章就是女主遭遇困扰，以及女主试图冲破按部就班的命运安排，既无可奈何地顺应天命，又逐步筹谋自己的人生轨迹。经过一卷铺排下来，主角的人生目的性，眼前的、近期的、稍远的，皆交代展示的清清楚楚，绝无含糊。因此可以说，《萼》作开篇，遵循了小说作品，开篇开章的“开门见山”之艺术要求。

　　三、人物形象，栩栩如生。

　　但凡文学作品，都离不开人物的塑造。就是说，文学形象塑造的成功与否，直接影响作品的魅力与张力。

　　我国四大古典名著，无一不是以成功地塑造出一大群，有血有肉、呼之欲出的文学形象，而令人再三再四拜读，欲罢不能。就是主要人物，仅仅师徒四人的《西游记》，也莫不是牵引出数以百计千计的，此伏彼起的神魔鬼怪形象，而令人拍案叫绝。

　　《萼》篇，虽然才展卷不到一半，但所涉人物，已经是一批又一批，尤其对主要人物的塑造，文学形象可谓跃然纸上。无论是男女主赵构、吴央，还是主要人物宗泽、岳鹏举、梁红玉、韩良臣、邓小乙（李宝）等等，载入史册的历史人物，皆有人物外貌、习惯的素描，思想、内心的剖析，品质、作为的彩画，一个个地纷呈人们的视野，可述、可书、可画。因而，我们有理由相信，《萼》篇之塑造的人物，应当会随着历史走线的前行，从而更多地，一群群地，纷纷走出帘幕，走上前台。期待，作品能够多多地继续再现，南宋的名将、名臣、名仕、名流的同时，也更多地一展宋代。普通民众的写实、写生。

　　四、文字洗练，精彩纷呈。

　　跟踪赏读《萼》篇，86章，近50万字，无不为作者驾驭文字的能力，深深折服。我很欣赏美文，喜欢朱自清般美文家笔下，流出文字的美轮美奂。曾经时常触景生情、有感而发地习作、发网不少小诗，深知驾驭文字的非凡能力，非一年、几年之功，所能够比拟。经常因一字一词的运用，深领了大唐诗人贾岛，为何苦吟“推敲”。其为吟“推”门，还是“敲”门，反反复复地，对着一扇门，一会推，一会敲。经过反复比较推敲的效果，才决定用“敲”，而得名句“鸟宿池中树，僧推月下门。”有声有色、动静相生。

　　贾岛苦吟“推敲”的故事，深得大文豪韩愈的称赞，认为“敲字好！在万物入睡，沉静得没有一点声息的时候，敲门声更是显得夜深人静。”而贾岛也成为名扬千古的“苦吟诗人”。

　　诚然，写大部头的小说，不能以吟诗填词那样比拟，要求短小而精典。然而，作品中不时出现，哪怕一词一句一段“美文”，让人赏心悦目，还是应当追求的。

　　《萼》篇中，这样精彩而令人赞赏的一词一句一段，几乎章章可寻。

　　作品第二章，开笔就是“潺潺的贾鲁河，不知流自哪个远古，再会淌着几多未来。”这样洗练而唯美的文字，真是耐人细细品味，反复咀嚼。

　　接着，一段风景画般文字过后，“一个人背着行囊，无休无止地流浪。从远古游到未来，从神农架到阿尔皮斯山。太阳总出现在山那边，月亮总悬挂在天中间。春天的柳枝刚发芽，冬日的雪花又琳琅。我沿着小路走四方，从小到老写流浪。”

　　这段如诗如画一般的歌词，同一章中，竟然出现两次，却又没有完全雷同。我就此反复琢磨，为什么要这么写。第一次是出自仙道吕洞宾之口，自然“从古到今”写流浪，可以寰宇之下，任由西东来去。第二次是女主“学”唱，宋之凡人，自然只能学中领会，希冀“从小到老”写流浪。这种反复咏叹，又不完全重复的艺术手法，《诗经》中用得最多。细细分析，不仅文字悠美，读来朗朗上口，也是女主心灵深处的折射，更是女主后来所作所为的伏笔。让我们从这段美文中，深领作者遣词造句、布局谋篇的匠心。

　　作品71章，一句“越州山阴与会稽，这座散发着浓厚韵味的古城，连大街小巷也都带着泼墨似的风流。”入篇就引领着我们，领略主人公是怎样如此这般地，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

　　这一整章内容，可谓绘声绘色地展示了，山美水美人更美。无不惟妙惟肖、引人入胜。令人忘却自己是在读文，还是身临其境，从而反复品读，流连忘返。

　　《萼》作，这样的美赏，俯眼可拾。

　　五、涉史详实，行文严谨。

　　曾经，对《萼》作所涉及的历史，所述时间、地点、人物，事件之详实交代，很是好奇，到底可信度几何？于是，作过一番查阅与核对。结论，自然是折服得五体投地。其对历史的掌故，的确做到了准确无误，可供引用与借鉴。我们从中可以洞察作者，对文字的认真负责态度。

　　也许，作者更新发送前，可能并不不清楚，哪些字词为“敏感字符”，会于发送后“不翼而飞”，或者变成非文字符号。因而，往往前面阅读时，会出现一些不连贯、不理解之处。而过几天阅读后文时，为了查对前面内容的一些“说法”，再重新阅读，便会发现，那些“问题”文字，都用拼音补上了。

　　可见，《萼》篇作者，对自己文字，对读者，秉持的是负责的态度。可谓行文不论枝干、叶片，都对枝枝叶叶，付出了难能可贵的“负责”心血，“认真”精神，令人，肃然起敬。

　　当然，《萼》作之艺术性，不是一人、一文，所能说尽道全的。只能列举几点浅见，权充一叙“读后感”而已吧。

　　试评至此，我对《萼》篇，也提些不同的看法与希望。

　　《萼》作，行文至第三卷将尽，个人觉得似乎写男主的内容，较之女主要少很多。令人不禁要问，男主赵构，到底都做了些什么？作为皇帝的居高临下、纵横捭阖之作为，都有哪些历历可数的呢？按我对南宋历史的接触与理解，赵构实在是一个，无彰彩可表可树的一代帝王。然而，南宋的历史，放在八百年前的全球来看，又是与时俱进的历史，各方面都领先于世界先进水平。因而毋庸置疑，南宋与北宋一样，都是中国的骄傲。那么，作为皇帝，应当是有功可表，有彰可呈的吧。就行文至三卷看，实在是涉及男主大作大为的，具体的内容偏少，不够丰富。希望下文，有所改观。

　　另外，我期待，作家薛南，能够发扬之前，如此这般负责的精神，对自己负责，对读者负责，继续更新、善始善终，以飨读者。

　　欣赏《天萼》，怀敬作家的读者，酒杯不满，仅以此文，博大方之家一哂，奉广大读者商榷。

　　酒杯不满，写于2013年4月17日.

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